各位读者、书友、网友，大家好！从今天开始笔者将为您分析解读明代书画家董其昌著《画禅室随笔》，此书是论述书法用笔、结构、章法等等一切关于书法学习的典籍。希望通过我的分析，能对各位读者在书法学习上有一定的帮助。分析的观点内容有上学时导师、教授的口述，但是更多是我通过这些年书法学习后的理解。
　　《画禅室随笔》首章第一句：“米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。”这句话并没有说完，先卖个关子。“无垂不缩，无往不收”便是标题中说的“书法秘笈”。董其昌评米芾书法的妙处，用此八字全概括，并称此“八字”是书法的真言咒语。那么，他为什么这么说呢？
　　首先，我们要对这八个字的字面意思进行分析：“无垂”与“不缩”是递进的关系，然而“垂”与“缩”又是反义词，这四字指的是书法中的“竖”。“无往”与“不收”亦是递进同时也是反义，然而这四个字所指的就比较广泛了，不但是说书法的横竖撇捺，还包括章法布局等等。前四个字说的是“点”，后面四个字说的是“面”。
　　然后，我们再来分析当事人米芾的书法是如何做到“无垂不缩，无往不收”的：
　　其一“无垂不缩”。下图作品中的“竖”，落纸行笔急促，却又能够瞬间刹住车，如帖中“新”的最后一笔，笔锋轻入后倒笔下行，形成了上细下粗的自然面貌。如“军、乡”字的“竖”，看似很急促却又及时回缩，这与当代江湖大师的字不一样，他们一个“竖”能写一张纸，因为他们只有“垂”没有“缩”。
　　其二“无往不收”。下图作品中无论是横向还是纵向没有一处是只“往”不“收”，如“书”字横画拉得很长，按照这样的笔画走势，这个字最终应该是横向，不！老米将剩余笔画安排的极其紧凑，甚至笔画重叠，把这个字的“往”收回来了；“金”字的撇捺向左右大力伸展，然而底下的部件写的很“紧”，如果底下依旧伸展，这个字绝对松垮；“吾”字的笔画很放纵，但是我们看下一个字“不”字，起笔就是重切，一下子把“吾”字收住了，再看它上面的“也”字的厚重，或许便知为何“吾”字要放纵了。
　　下面我们把董其昌这句话的后一句补上：“米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意，比起其晚年自出新思耳。”其实，后一句就是为了解释前一句，也就是说“无垂不缩，无往不收”的前提是要结字得势。米芾经常和别人说自己集古人字，虽然是这么说，但是我们看米芾任何一件作品却又不是集古字，这是因为他特别注意结字得势。那么，什么是“势”呢？其实这个很好理解，就是根据汉字的特点及其含义寻找字的姿态，换言之，就是汉字书写的角度。

　　通过上述的分析，我们可以得知：书法不单单只有放，更要注意收，既要放的出去也要收的回来。只放不收则字字松垮，只收不放则字字呆滞！由此可见“收”与“放”对于书法的重要性。在我学书法时确实不懂这些，以至于几年都停留在一个水平上，后来明白了这句话，虽说不上书艺大进，确实进步不小。因此，今天特意将“无垂不缩，无往不收”分享给大家，希望对各位有所帮助！
　　好了今天就到这，如果您对本期文章内容有疑问，欢迎留言评论，笔者将一一为您作答。下期文章《董其昌为何说书法创作最忌讳“这个” ，我们如何避免出现这个忌讳》